人物肖像攝影技巧指南，讓你零基礎(chǔ)也能拍出專業(yè)的人物照

　　肖像攝影有別于廣義的人物攝影，它不是以紀實和紀念為最終目的，而且具有較強的審美意圖。從字面上講肖像攝影包含俊俏、俏麗的意思，比較明確的指向肖像攝影的審美意圖，但這種審美意識與人物主體本身的形象特征沒有關(guān)系，從美學概念的層面看，世界上沒有美人和丑人之分。如能在拍攝過程中充分地與被拍者進行交流，尊重被拍者的審美訴求，就更顯完美。

　　一、拍攝的角度選擇

　　正側(cè)俯仰，遠近高低，許多拍攝角度和視點對于人物肖像的畫面都會有較大的影響。特別是對人物主體的表現(xiàn)，有更深層的影響。仰視可以使主體的人物高大挺拔，俯視可以使被拍人物顯示出溫馨可愛的一面，平視拍攝使被拍者更真實自然，正面莊重典雅，側(cè)面婀娜多姿，后側(cè)面更多一份妖嬈，而背后拍攝給人以神秘感引發(fā)觀者無限的遐想。拍攝角度的選擇需要拍攝者在拍攝中根據(jù)具體的現(xiàn)場環(huán)境條件，綜合自己的審美意識和被拍主體的個體特征靈活運用。

　　二、光線的運用

　　在人物肖像的攝影中靈活運用各種光線以及不同光線所產(chǎn)生的豐富多彩的光影變化來塑造人物形象至關(guān)重要?？梢酝ㄟ^光線與環(huán)境配合，營造一定的藝術(shù)氛圍，表達詩情畫意，嚴格地講光線也是不分優(yōu)劣的，只要合理運用都可以拍出優(yōu)秀的肖像作品。

　　A、順光具有明快亮麗的特征。被拍主體人物正面受光，能比較突出地展示其基本機構(gòu)和細節(jié)。對于色彩以及機理的表現(xiàn)也比較其他光線更具優(yōu)勢。順光時眾多攝影者廣泛使用的主流光線。但順光拍攝在甚多情況下缺乏立體感，對于多層次光影的表現(xiàn)力不同。為了進一步加強立體感和畫質(zhì)，可以適當使用稍小光圈。具體設置應根據(jù)現(xiàn)場情況而定。

　　B、側(cè)光和側(cè)逆光。側(cè)光和側(cè)逆光具有比較強的立體表現(xiàn)力，側(cè)光豐富的層次和明暗對比效果更有利于人物主體的姿態(tài)表現(xiàn)和神態(tài)刻畫。但在實踐拍攝中應注意明暗交界線對人物主體的影響，也可以根據(jù)現(xiàn)場情況對暗部進行補光。

　　C、逆光。光線從被拍主體深厚投射使主體邊緣輪廓非常突出，空間感特別強。逆光下女性的優(yōu)美身姿和秀發(fā)極具觀賞性。逆光對于人物形象的美化有重要作用，并且有一定的時尚感，在人物肖像的拍攝中運用比較廣泛。

　　三、景別與畫幅形式

　　通過對被拍人物的觀察和拍攝環(huán)境的選擇，根據(jù)拍攝者的意圖來確定景別與畫幅形成，各種景別和畫幅形式，可以形成風格各異的表達效果，相互交錯配合，會有更多選擇。

　　A、標準畫幅是應用最廣泛的畫幅形式。最經(jīng)典傳統(tǒng)的畫幅是3：2的黃金比例畫面，很多年來在美術(shù)和攝影界以及社會的許多領(lǐng)域備受推崇，默認為標準，具有很突出的通用性。

　　B、正方形畫幅配合近景畫面?？梢猿浞值乜坍嬋宋镏黧w的神態(tài)，表現(xiàn)人物的性格特征和內(nèi)心世界，具有較強的視覺沖擊力和感染力。

　　C、豎長畫幅配合中景畫面。符合人物的基本特征，可以更加突出地表現(xiàn)被拍人物的高大與挺拔，同時使畫面配合充實，由于這種組合具有很強的敘述性，可以滿足拍攝者的許多表現(xiàn)意圖，這是肖像攝影中比較常見的主流畫幅形式。

　　四、人物身姿與神態(tài)

　　人物主體的姿態(tài)和神態(tài)有較大的不確定性，特別是神態(tài)變化很難控制，但姿態(tài)的表現(xiàn)和身體的刻畫在肖像攝影中又是不可回避的，這就需要拍攝者采用一定的方法去掌握。

　　A、擺拍。在人物肖像的拍攝中，很多時候都離不開擺拍，拍攝者可以有充足的時間去擺布被拍者，根據(jù)自己的審美意圖精心布局主體人物、環(huán)境以及光線細節(jié)。同時要特別注意與被攝人物的交流和溝通，盡量關(guān)注和尊重被拍者的審美訴求。無論被拍者的文化藝術(shù)素養(yǎng)如何，被拍者都對自己的形象異常地關(guān)注，這有助于拍攝者對于肖像畫面有更佳的表象。盡管擺拍的畫面不夠生動，但它無疑是比較完美的。而且被拍者的審美訴求盡管有很強的個性差異，但廣泛的理解這種訴求也代表這大眾審美意向。

　　五、運用多種手法突出人物主體

　　A、虛實。在人物肖像的拍攝中，最常用的對比手法是虛實對比。虛化背景，既可以突出人物主體，還能最大限度地柔化畫面，特別是在逆光條件下使背景虛化成圖案斑點，增加畫面的觀賞性。

本文關(guān)鍵詞：肖像攝影