實景拍攝的優(yōu)越性和局限性

　　一、實景拍攝的優(yōu)越性

　　(1)實景拍攝可以獲得較強的藝術(shù)環(huán)境的真實性。人工搭制的布景無論制作技巧多么高明，還是會缺乏真實生活的氣息， 無法與現(xiàn)實環(huán)境相娘美。

　　(2)實景中充滿了生活、勞動、工作等大批痕跡。這些痕跡有的對表現(xiàn)影片內(nèi)容直接有利;有的可能是曖昧不明確的，因此往往被許多人忽略或者被認為是多余的累贅。但是對影視藝術(shù) 來說卻是難得的寶物。 一切人工布置出的環(huán)境、 一切制作的布景道具， 無論技巧多高明，都達不到真實環(huán)境和道具的完美，都缺乏 ”曖昧” 的東西和生活痕跡。實景中，環(huán)境完整、道具統(tǒng)一生活氣息濃厚， 形成了實景和諧的整體美。 這種美感是一切造型藝術(shù)努力追求， 而又難以獲得的東西， 實景卻可以方便而 “廉價“ 地呈現(xiàn)給我們。

　　(3) 實景拍攝符合影視行業(yè)生產(chǎn)特性， 可以縮短生產(chǎn)周期， 大扯節(jié)約生產(chǎn)器材，降低成本。如果將實景環(huán)境在攝影棚里用人 工搭制成布景， 制作上需要大址的時間和經(jīng)費， 特別是鏡頭數(shù)最不多的場景， 充分利用實景既經(jīng)濟， 又省時間。

　　(4)實景中，可以充分地利用 自然光照明，用人工光作輔助，甚至有時可以不用人工光拍攝，節(jié)省大址燈光器材和電力。

　　(5)演員在實景中表演， 能獲得較強的真實感覺， 容易進入角色。演員們對此深有體會：一進入攝影棚， 到處是黑暗或燈光， 下意識感到今天是來演戲。而在實景中， 一切都是真實的，就不會意識到演戲， 自我感覺良好。

　　二、實景拍攝的局限性

　　(1)布光難度大。實景的空間有限， 面積、高度固定不可變， 不像布景具有活動的墻壁、活動的頂棚， 可拆卸移動， 因此布燈打光有一定的困難。

　　(2)拍攝角度受限制。窄小的空間難以拍攝全景鏡頭。特別是從一個房間運動到另一個房間的運動攝影，可能無法擺放移動軌道。

　　(3)時間的限制。自然光的變化直接影響實景內(nèi)部光線變化，所以實景也存在選擇、等待、搶拍光線的難題。

　　實景環(huán)境具備混合布光的條件。在實景中布光拍攝可以在利用部分現(xiàn)場光的基礎上打一部分人工光，這種混合光的布光方式有幾個優(yōu)點：一是可以省略很多人工光，而用燈越多畫面光線氣氛越容易雜亂;用燈越少，畫面光線效果越干凈、單純。二是相對攝影棚純?nèi)斯す獾恼彰鳎诨旌瞎庹彰鳁l件下拍攝的實景畫面的光線效果更真實、自然。三是用燈量少，節(jié)約經(jīng)費適合低成本制作的影片。

　　在拍攝實景時，要注意有意識地取舍現(xiàn)有的光線，不能把現(xiàn)場所有的光線全都包括，一切要根據(jù)所需的畫面氣氛而定。例如，當我們在帶有幾組窗戶的會議室拍攝一場自然條件下的普通會議時，如果我們需要一個正確曝光的中間影調(diào)的畫面效果，就可以只在正面打一些輔助光，而不需要其他的加工手段。但如果我們需要的是大光比、高反差和較低亮度影調(diào)的面面效果，那就要采取一些人工手段來調(diào)整光線。先把畫外所有的窗戶擋掉，降低室內(nèi)的普遍亮度。假如這樣光比還達不到要求、暗部還不夠黑的話，就需要在被攝主體前方甚至地面加上大面積的黑布或黑紙以吸掉或擋去所有方向的雜光、反光，以此來達到我們所設想的壓抑、恐怖、低落等畫面氣氛。拍攝實景時，要根據(jù)不同的內(nèi)容和氣氛要求，對現(xiàn)有的實景光線進行人為的干預和取舍。只有這樣，才能完成影片的創(chuàng)作任務。

　　實景環(huán)境有利于表演和聲音。在真實的環(huán)境和在攝影棚里，演員的感受是不同的，而其表演往往在前者中發(fā)揮得更出色。同樣，真實環(huán)境中的細節(jié)對表演的情緒、聲音、畫面也有著直接或間接的影響。在搭建的棚內(nèi)環(huán)境里會產(chǎn)生天片、景片、道具等細節(jié)上的虛假，再加上比如制作資金的短缺、美工師水平的限制等不利因素，都會使搭建的內(nèi)景失去真實自然的分量。聲音也是銀幕藝術(shù)空間的重要構(gòu)成元素，而由于攝影棚內(nèi)景的地面都是懸空搭建在地臺上，所以演員走動時產(chǎn)生的聲音不利于錄音師的處理。所有這些不真實的因素都會直接或間接地影響畫面的整體效果。而在實景拍攝中往往會避免以上問題的出現(xiàn)，或可以大幅度降低加工環(huán)境的難度和制作成本。

本文關(guān)鍵詞：實景拍攝