電影攝影中實(shí)景拍攝的優(yōu)勢(shì)你知道嗎

　　實(shí)景拍攝的優(yōu)點(diǎn)

　　(1)真實(shí)、自然的生活氣息。正如我們之前析，實(shí)景具有真實(shí)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。電影故事的敘述常常涉及到某些歷史事件或回憶片段，對(duì)于這類鏡頭，實(shí)景帶來的藝術(shù)效果會(huì)起到舉足輕重的作用。

　　所選擇的內(nèi)景環(huán)境包括居民樓、快餐店、單居宿舍和集市大排檔等全都是在實(shí)景拍攝。真實(shí)的環(huán)境流露出普通人濃郁的生活氣息和自然的生活狀態(tài)，其中日積月累的生活痕跡，充分展現(xiàn)了香港社會(huì)小人物的生存空間。

　　(2)氣氛完整統(tǒng)一，具有和諧的美感。拍攝長(zhǎng)鏡頭時(shí)，如果是在攝影棚中拍攝便要克服很多景片和人工光線的虛假問題，而且往往費(fèi)力不討好。但在實(shí)景環(huán)境中，長(zhǎng)鏡頭卻可以在相對(duì)真實(shí)的光線下一氣呵成，拍攝出來的畫面也給人一種完整統(tǒng)一的和諧之美。

　　(3)制作成本低。實(shí)景可以大幅度降低加工環(huán)境的難度和制作成本，更適合低成本影片的拍攝。電影生產(chǎn)是一種典型的商業(yè)行為，沒有一個(gè)投資商拍電影不為賺錢，資金在電影拍攝中也是需要重點(diǎn)考慮的一項(xiàng)。所以低成本影片一般都盡量避免在攝影棚搭景，而采用省錢的實(shí)景拍攝內(nèi)景。

　　(4)實(shí)景環(huán)境具備混合布光的條件。在實(shí)景中布光拍攝可以在利用部分現(xiàn)場(chǎng)光的基礎(chǔ)上打一部分人工光，這種混合光的布光方式有幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)：一是可以省略很多人工光，而用燈越多畫面光線氣氛越容易雜亂;用燈越少，畫面光線效果越干凈、單純。二是相對(duì)攝影棚純?nèi)斯す獾恼彰?，在混合光照明條件下拍攝的實(shí)景畫面的光線效果更真實(shí)、自然。三是用燈量少，節(jié)約經(jīng)費(fèi)適合低成本制作的影片。

　　在拍攝實(shí)景時(shí)，要注意有意識(shí)地取舍現(xiàn)有的光線，不能把現(xiàn)場(chǎng)所有的光線全都包括，一切要根據(jù)所需的畫面氣氛而定。例如，當(dāng)我們?cè)趲в袔捉M窗戶的會(huì)議室拍攝一場(chǎng)自然條件下的普通會(huì)議時(shí)，如果我們需要一個(gè)正確曝光的中間影調(diào)的畫面效果，就可以只在正面打一些輔助光，而不需要其他的加工手段。但如果我們需要的是大光比、高反差和較低亮度影調(diào)的面面效果，那就要采取一些人工手段來調(diào)整光線。先把畫外所有的窗戶擋掉，降低室內(nèi)的普遍亮度。假如這樣光比還達(dá)不到要求、暗部還不夠黑的話，就需要在被攝主體前方甚至地面加上大面積的黑布或黑紙以吸掉或擋去所有方向的雜光、反光，以此來達(dá)到我們所設(shè)想的壓抑、恐怖、低落等畫面氣氛。拍攝實(shí)景時(shí)，要根據(jù)不同的內(nèi)容和氣氛要求，對(duì)現(xiàn)有的實(shí)景光線進(jìn)行人為的干預(yù)和取舍。只有這樣，才能完成影片的創(chuàng)作任務(wù)。

　　(5)實(shí)景環(huán)境有利于表演和聲音。在真實(shí)的環(huán)境和在攝影棚里，演員的感受是不同的，而其表演往往在前者中發(fā)揮得更出色。同樣，真實(shí)環(huán)境中的細(xì)節(jié)對(duì)表演的情緒、聲音、畫面也有著直接或間接的影響。在搭建的棚內(nèi)環(huán)境里會(huì)產(chǎn)生天片、景片、道具等細(xì)節(jié)上的虛假，再加上比如制作資金的短缺、美工師水平的限制等不利因素，都會(huì)使搭建的內(nèi)景失去真實(shí)自然的分量。聲音也是銀幕藝術(shù)空間的重要構(gòu)成元素，而由于攝影棚內(nèi)景的地面都是懸空搭建在地臺(tái)上，所以演員走動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的聲音不利于錄音師的處理。所有這些不真實(shí)的因素都會(huì)直接或間接地影響畫面的整體效果。而在實(shí)景拍攝中往往會(huì)避免以上問題的出現(xiàn)，或可以大幅度降低加工環(huán)境的難度和制作成本。

　　我們可以比較一下。生活化的主題，拍攝環(huán)境大部分都是實(shí)景，演員在這種環(huán)境下的表演十分自然，表演的真實(shí)和環(huán)境的真實(shí)融為一體?！队⑿邸穭t相反，它的風(fēng)格更具主觀表現(xiàn)性，環(huán)境夸張變形且人工痕跡較重，這種環(huán)境不自覺就限制了演員表演，所以梁朝偉在片中的表演有時(shí)讓人摸不著頭腦，感覺效果較為平淡、無亮點(diǎn)。

　　其實(shí)通過對(duì)兩者的對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)它們的追求是不同的，代表了我國(guó)當(dāng)下“大片”電影的制作思路，此類影片首先以商業(yè)目的為主要訴求，所以多表現(xiàn)為虛構(gòu)的、商業(yè)性強(qiáng)的故事;夸張變形的、人為痕跡很重的環(huán)境;宏大的場(chǎng)面;華麗耀眼的色彩與極端風(fēng)格化的光效等。而在演員方面，制片方為規(guī)避投資風(fēng)險(xiǎn)一定會(huì)選擇當(dāng)紅明星，這樣一來，故事的層次包括思想性、豐富性反而沒有成為重點(diǎn)，一切變成對(duì)“大”的形式感的追求。這種情況下，演員的表演也易被削弱，因?yàn)樗麄円炎兂僧嬅娴臉?gòu)圖元素，其作用僅限于完成臺(tái)詞而已。這理應(yīng)引起我們的重視，對(duì)影片形式感的制造與控制如外在的攝影、燈光、美術(shù)全都要服務(wù)于電影內(nèi)在的故事性，一旦這些東西喧賓奪主，影像就會(huì)變得單薄而矯情。好的影片應(yīng)首先注重故事本身的真實(shí)自然，講究影片整體效果情景交融、生動(dòng)感人、情真意切。因此在制作這樣的影片時(shí)，也要保證準(zhǔn)確的演員選擇。好的演員必然有著豐富細(xì)膩的表演層次。再就是攝影應(yīng)準(zhǔn)確地對(duì)拍攝環(huán)境進(jìn)行選擇與加工。在拍攝時(shí)，要具有從真實(shí)環(huán)境中提煉和概括出的照明光效的思路和實(shí)踐能力。

本文關(guān)鍵詞：電影攝影